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某种程度上,社会主义只是一个合法化谎言,它谋求的不是平等,而是替代,工农通过暴力瓜分了地主与资本家的财产,用新暴力替代了旧暴力。回想起太平天国等类似的工农运动,之所以没有成功也许不是所谓革命性质的问题,而是暴力不够暴力的问题,毛的枪杆子里出政权是早早看透了

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在保持极致形式感与叙事传奇性的完美平衡下,是一种无法指名的风格类型,就如同音乐那般,新浪潮的滑稽随性,且具庄严悲壮现实感,利落剪辑配合倒叙插叙,六十年代末年轻的贝托鲁奇就把现代电影的拍摄水准推至高岭; 运镜、构图、色彩、摄影都是极致的美学享受,快速或缓慢的推拉、景深变焦镜头,如对神父忏悔时的女友显现、树林刺杀教授夫妇东方武侠风范、对话的黑白光影与镜面对称、精神病院的苍白与人物调度、火车车厢黄蓝窗景转换…各种奇怪的高低机位切入看得我起鸡皮疙瘩; 普通人的自我认同和大环境专制洪流相撞,没人能赦免,你我都是同流者被淹没在一波波的躁动人潮下; 贝托鲁奇真好中国文化,Jean-Louis Trintignant是法国最帅男演员。

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借鉴小津的《浮草》?男性在失去和维护自尊时似乎都一个样,最后也只能通过女性达到自我和解。女性沦为满足男性欲望与成就的载体。镜子开辟了隐蔽内心的状态空间。室内运镜很舞台化,但各种视觉符号的运用已渐近影像主体。